【yywz91-0469】523 草书原则：气势贯通 蔡邕(yōnɡ)说：“势来不可止，势去不可遏(è)。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之一。 [唐]张怀瓘(guàn)在《书断》中说得很透彻：“字之体势一笔而成，偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上...【查看详情】

【yywz91-0470】307 草书原则：错综变化 草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文隽(jùn)在...【查看详情】

【yywz91-0471】460 草书原则：虚实相生 草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。邓石如说：“字画疏处可以...【查看详情】

任何书体在使用中都有简便易书写的要求，和发生省简笔画和潦草的趋势。每当社会变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简，异体字出现的速度加快，为了使文字更加利于应用，势必要加以纠正。甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹(xī)平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。 但是要求简易的趋势并不因此停止。早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周...【查看详情】

【yywz91-0464】草书之法度699 为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭(xiá)意的草书就是指章草和今草。 自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性，其基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的...【查看详情】

《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。 草书是中国文字最为简约的书体。草书的起源，无法确指具体始于何时。史记说：“战国时，楚怀王使屈原造宪令，草稿未上，上官氏见而欲夺之，盖草书之祖起于。”据此故有草书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的形成。草书成形，与隶书平行。 而一般认为，早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆(zhuàn)草的形体。 从汉代初期，特别是到了汉...【查看详情】

章草，笔画简约，有萦(yínɡ)带连接，与今草相似。但其结体平正，用笔劲涩，笔画中有波磔(zhé)(斜捺叫磔，卧捺称波)，特别是捺(nà)画的起笔与捺的末笔，明显的保留了隶书的笔意，且字字独立，不相连绵，排列整齐，与今草、狂草有明显的区别。 今草，即一般所说的草书，它是脱去了章草中保留的隶书形迹，并在章草和楷书的基础上加快行笔，增加圆环勾连而成。张怀瓘(guàn)《书断》中说：“章草之书，字字区别，张芝变为今草，加其流速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之终而为下字...【查看详情】

草书代表作品有： 张旭唐《古诗四帖》 怀素唐《自叙帖》 孙过庭唐《书谱》 黄庭坚宋《李白忆旧游诗卷》 米芾(fú)宋《论草书帖》 赵佶(jí)宋《草书千字文》 鲜于枢(shū)元《石鼓歌》 祝允明明《前后赤壁赋》 文徵(zhǐ)明明《草书诗卷》 徐渭明《白燕诗卷》 王铎(duó)清《草书诗卷》 林散之草书《中日友谊诗》 李志敏《草论-三春堂狂草》等 ...【查看详情】

草书衍生和发展： 隶草 近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。 破草 “破草”是现代书家中最常见的，如狂草书法家杜浩平、梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。 行草 行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即...【查看详情】

气势贯通 蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之-。 唐张怀瓘在《书断》中说得很透彻：“字之体势-笔而成，偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变...【查看详情】